从贩卖焦虑，到手撕第三者，《三十而已》让自己沦为狗血剧

文/马庆云

8月3日，电视剧《三十而已》遭遇“全集泄密”，几位主角的最终“命运”也全部曝光。很多观众自觉抵制盗版，拒绝非正规途径下载观看。但是，几大主角的结局，已经被部分营销号大肆曝光。《三十而已》大结局内容，已经无孔不入地被观众知悉。基于该剧全部的剧情内容，老编认为，这是一部贩卖焦虑的狗血剧罢了。

电视剧本身就是故事性的影视语言，必然有矛盾冲突。而呈现中产阶层焦虑的内容，自然就带着矛盾冲突的故事性。因此，影视剧本身创作与拍摄中产阶层正在思考与面对的生活、工作问题，并不存在艺术创作上的错误性。可是，《三十而已》真正的问题，不是呈现了这些焦虑的内容，而是把贩卖这些焦虑，只是把“焦虑”当作幌子，并未真诚面对。

这其实就是影视剧需要面对的“真实性”的问题。呈现焦虑的内容，没有问题，问题在于，呈现了焦虑之后，影视剧后续在做什么。在电视剧《三十而已》的剧情开局，确实呈现了较为不错的中产焦虑状态。顾佳的家庭，面对了事业上升期的焦虑，面对了孩子上幼儿园的焦虑等等。钟晓芹家庭面对的，则是，是否要孩子的焦虑。王漫妮面对的，是恋爱困境的焦虑。

这些内容，在大的焦虑层面上，也都是观众们所要普遍面对的。这其实就是我们寻常的工作危机、爱情危机和孩子危机等等。电视剧《三十而已》通过这些大家“习惯性”的危机与焦虑，迅速和观众建立了好感。但是，建立好感之后，该剧却并未对这些危机提出基于现实的走向内容，反倒是将剧情引到了狗血撕扯的层面上。

在《三十而已》当中，三组角色（家庭），最终其实都是面对“第三者”的问题。整部电视剧作品，最终沦落成了手撕第三者的狗血剧内容。顾佳家庭，手撕的是林有有这样的第三者。钟晓芹家庭，面对的也是钟晓阳这样的“第三者”。而王漫妮方面，更是自己成为海王“家庭”的第三者。

《三十而已》在开局用焦虑勾住观众之后，后续全部采用“第三者”的剧情内容，推动叙事，制造剧情跌宕感。这种离婚、第三者、手撕等等，都是狗血剧的老套路了。当然，很多观众依旧对这个乐此不疲。而电视剧《三十而已》越到最后，越无法完成自己开局创作的中产阶层的焦虑困境内容，越只能用烂俗的“第三者”内容苦苦支撑。因此，说这部电视剧作品是贩卖焦虑，并不为过。

该剧缺少更为真诚的态度，去严肃面对中产阶层的焦虑问题。焦虑的内容，在剧情当中成为一个幌子，真正呈现给观众的，基本上清一色的“第三者”内容。对于一部电视剧而言，这样的剧情模式，实际上是架不住推敲的。部分观众当然对这类剧作觉得非常好看，但好看的内容背后，却是营养价值的缺失。类似的例子，最近几年，泰剧方面，这种第三者式的狗血撕扯，也不在少数。

纵览《三十而已》全集，王漫妮脱衣回怼梁正贤，陈屿逆袭钟晓阳，顾佳扇嘴巴子于林有有等等，尤其是女性崛起的这些内容，对于观众而言，尤为具备追剧快感。可是，这种缺少更多现实因子的内容，不过是对一种中产焦虑的错误表达罢了。在《三十而已》的剧情当中，所有的中产焦虑，最终都走向婚姻的败北。这不是现实的失败，而是编剧对生活认真观察的失败。

其实，对于《三十而已》而言，是否应该出现第三者的剧情呢？“第三者”作为现实的一种客观存在，出现一下，无可厚非。但是，整部电视剧，三大角色，全部都是这样的内容，只能让观众认为，编剧乐此不疲了。

真正优质的影视剧内容，不仅仅是对生存焦虑的呈现，更是要通过后续的剧情，对这种焦虑进行人文主义关照。当然，关照的方式，断然不是剧情当中的三大角色，都处于或者成为“第三者”的状态当中。一个很好的开局，扔到狗血剧的大染缸当中，本身就是不负责任的创作方式。

每个时代，都应该有独属于自己的优质影视剧内容，不仅仅承担时代的焦虑，而且应该有一种更为高级的人文关怀，去面对这些焦虑。比如，在冯巩老师主演的作品《没事偷着乐》当中，呈现的是一代人的住房焦虑，但这个焦虑最终并不会走向什么第三者和狗血撕扯，而是主人公对于生活的积极面对态度。这是典型的艺术创作的自觉性。

反观我们当下的很多影视剧作品，开局贩卖几处中产阶层的焦虑，稍后便进入到了老味道的狗血撕扯剧当中，跟观众假托知己，实则扔给观众的，是太多的毫无营养价值可言的影视盒饭。基于以上认知，老编觉得，《三十而已》充其量算是半部好剧。