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大家都知道京剧可以称得上“国剧”，且都知道“徽班进京”对于京剧的重要性。但你是否可知，推动京剧成为“国剧”的过程中，有一个人物特别重要，那就是“戏迷”慈禧太后。
如今在颐和园边有一片隐秘的四合院，就承载了这段历史。这片四合院的功能，有人称之为清代的“广电总局”。
（▲升平署内景）
由于这里并不对外开放，“我是胡同”也是一次偶然的机会才得以进入拍照参观。今天就来给大家聊一聊这个“广电总局”是怎么回事。
追溯升平署
我说的这片隐秘的四合院，叫做“升平署”，或者说全了，它应该叫做“颐和园升平署”，因为它本身也是颐和园的一部分。只不过，它并不在本园内，而是在东墙外。
（▲升平署大门）
（▲升平署门口的匾额，上写“升平颐和”）
要说升平署，就要先从古代宫廷戏曲的管理机制说起。旧时有专门机构负责庆典及迎接贵宾演奏乐曲事务，唐代为教坊，明代改称教坊司。明代教坊司同时拥有众多乐师和女乐（官妓）。清代顺治废除女乐，改为太监演奏，再后来又废除教坊司，康熙年间开始设立南府，功能相似。道光时期，南府改为升平署。
升平署是清朝的“文娱”部门，既要管理戏曲，又要创作剧本、修编剧本，还要培训演员，安排演出，所以被称作清代的“广电总局”。
那升平署为何要建在颐和园边上呢？这就是为了满足“戏迷”慈禧太后的需求。不过，慈禧听戏一定是要在颐和园内的，比如德和园的大戏台，并不会去升平署。所以，升平署并不是舞台，而是侧重于修编剧本、排练剧目，所以一些名角会被请过来在这里反复排练，或因有演出任务而临时住在此处，待到演出时就要进园了。
（▲戏迷兼编剧慈禧。来自网络）
慈禧这个“戏迷”可不是一般的“戏迷”，不是说她身份特殊，而是她“入戏太深”，住在颐和园期间几乎天天必看，甚至一时兴起就穿起了戏装，身边大臣曾有人斗胆奏折劝阻，但慈禧根本不听。
而且，慈禧还成了专业的编剧。原来的宫廷大戏都是昆曲剧目，但慈禧不感兴趣，却极为喜爱皮黄（即京剧的前身），据《升平署档案》，她曾亲自要求将昆腔剧目《青石山》改成了皮黄腔，并自感效果良好，从此激发了她的创作欲望，甚至利用晚上时间改编更多昆曲，竟然成了一个挑灯夜战的“加班狗”。据说后来人们听到的一些京剧比如杨家将故事，很多其实都是出自慈禧亲自修订的改编本。
作为一个“资深专家”，慈禧在听戏时还会动不动提出她的想法，比如要求改词、改动作，这都是常有的事。“不准大岔档，站住小八字”“春喜奉旨，再唱升帐高山之戏，添开门刀，多派龙套”……这些都是慈禧的亲令，而这些旨意当然就由升平署揣摩主子意图来执行。
要知道，作为太后，亲自去做这些小事情，该有多稀罕，说明她真是陶醉其中。更何况，那时候正是内忧外患交加之时，八国联军马上就打过来了，她还能有心思去改编剧本，可见有多“执着”了。
京剧兴起
由于上述慈禧的推崇，京剧渐渐受到更多重视和发展。
咸丰十年（1861年），京剧始入宫廷演出。当年五月初六起至月末，分由三庆班、四喜班、双奎班及外班（京剧班）演出。光绪九年（1883年），慈禧五旬寿日时，曾挑选张淇林、杨隆寿、鲍福山、彩福禄、严福喜等18人入宫当差，不仅演唱，且当京剧教习，向太监们传授技艺。由于慈禧嗜好京剧，加之京剧名家频繁在宫中献艺，声势日强。
而这一切，剧目的修编和排练，主要都在升平署完成。
（▲升平署内展示的戏曲文化）
正是由此，受到宫廷的欣赏、支持和倡导，京剧在这段时间里完成了定型，最终成为行当齐全、技艺全面、雅俗共赏的剧种，并从此取代昆曲，成为“国剧”，颐和园升平署可以说是京剧发展历程中推波助澜的重要发祥地之一。
不过，即便慈禧再着迷，最终还是经不住内忧外患的侵扰。尤其是八国联军入侵，慈禧太后逃离北京后，升平署跟颐和园一样遭到劫掠，据记载被抢走装有衣靠盔杂、切末行头的六十三只箱子和二十三挑圆笼，损失甚巨。
尾声
宣统三年，升平署被取消，宣告了历史的终结。
1942年，又被日伪当局所办的“建设总署土木工程专科学校”占用。今天的升平署早已修复，重拾当年园林风貌。
（▲升平署内景）
（除特殊标注外，本文图片均为作者原创拍摄。更多老北京精彩故事，欢迎持续关注“我是胡同”）
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