打卡松岛,张大千为你推荐的赴日旅行必到之地

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  张大千是一位收藏家、鉴赏家,倪瓒《岸南双树图》、石涛《寄八大山人乞画大涤草堂图》札、董其昌《王维诗意图》轴等诸多传世名作都曾被其收之囊中;也 是一位全能画家,山水、仕女、人物、花卉,无所不精,足迹遍布亚,欧,美洲。
张大千旅居海外时,经常往返于巴西与日本之间购买颜料。 长期在国际间往返活动,张大千发现西方艺术界更重视日本的艺术活动。经过审慎考虑,他选择了日本作为发展基地。而最早关于张大千到访日本的记录是1917年,年仅18岁的张大千与仲兄张泽留学日本京都,学习绘画与染织。
张大千往来日本频繁,除了开画展,亦留下大量日本写生画作,其最著名的当属松岛之行。

  

  
松岛位于日本宫城县松岛湾,湾内约260个大小岛屿。这些岛屿上有日本黑松和红松生长,千姿百态,极为可观,是日本三景之一。松岛有四大观,分别是“壮观大高森”、“丽观富山”、“伟观多闻山”、“幽观扇谷”。站在这四大观景处,可以饱览松岛湾大大小小260个岛屿的全貌,还有夕阳、日出等美丽的景色。此外还有雄岛夕照、瑞严寺晚钟、霞浦归雁、盐釜暮烟等八大景,景色既宜纳入画图或摄入镜头。

  

  如此美景大千与郎静山、庄禹灵自不错过,是次与两位摄影大师同行,泛舟松岛或是为大千摄影采风之行。

  

  
张大千与庄禹灵相识于旅日前,大千到访东京,庄氏必邀请大千到其饭庄雅聚,其精通日语,又谙熟当地景观风土人情,庄氏爱好摄影,大千写生多获邀请同行,旅日期间获赠作品颇多。现可查旅日时期大千重要画作,多见于孙云生1956年编《张大千画册第一辑》上之出版画册。大概有十来件,大部分都是描绘的江之岛,本件《松岛泛舟图》应该是目前所见尺幅最大的绘日本的实景山水作品。

  

  Lot 224张大千(1899-1983)松岛泛舟图设色纸本立轴1961年作145×73.6cm 约9.6平尺HKD 5,000,000 - 7,000,000 RMB 4,550,000 - 6,370,000 JPY 68,800,000 - 96,320,000 USD 650,000 - 910,000款识:移梦澄波百岛浮,遮迎拱揖万苍虬。掀髯老子逢微笑,散发佳人识莫愁。蜃月吐吞摇断壁,珠灯焕灿落层楼。尽收光怪归明镜,敢赋闲情作赘瘤。 辛丑夏五,招同静山、禹灵两公重作松岛之游。两公并擅摄影,得景尤多,既还南美,禹兄寓书索图,图成并赋一律呈正。时秋九月廿有四日也。大千弟张爰,三巴摩诘八德山园。钤印:张爰私印(白)、千秋愿(朱)作者简介:张大千名爰,字季爰,号大千居士,四川内江人。无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通,尤善山水。一生充满传奇,如曾赴日学染织,又入寺为僧,并在战火中远赴敦煌临摹壁画等。后旅居海外,画风工写结合,重彩、水墨融为一体,尤其是泼墨与泼彩,开创了新的艺术风格,更被誉为近代绘画史上一大家。上款:“静山”,“禹灵”1.“ 静山”即郎静山 (1892-1995),浙江兰溪人,中国最早的摄影记者,其集锦摄影,仿国画、重意境、师古法,在形式上模仿传统国画,题材和主题意趣,多取自古画、古诗词,是中国绘画风格和摄影技法的统一,既具有个人的艺术风格,又有着鲜明的民族特色。郎静山运用绘画技巧与摄影暗房曝光的交替重迭,创立“集锦摄影”艺术,在世界摄坛上独树一帜。他是以中国绘画的原理,应用到摄影上的第一个人。1949年定居台湾,从事摄影创作。20世纪60年代起,郎静山转而创作带人物风景,模特儿主要为张大千。其将道家装束的张大千,为集锦山水中主角,创作了《松荫高士》和《松荫静坐》、《飞泉幽涧》等作品,其摄影风格与南宋马远、夏圭等宋人绘画有相似之处。 2.“禹灵”即庄禹灵 ,贵州人,早岁从戎,投何应钦部。49年后,携眷渡海来日本,与滇籍马晋三及川籍名厨陈建民等合资开设四川饭店于东京田村町。庄氏博雅好文,又嗜集藏名家书画,与大千订交早于去国前。大千每访东瀛,尝美食,赏书画,庄氏多作陪伴,尤以探访风景名胜,更获应邀同游,盖其精通日语,擅于摄影,又熟悉当地风土景物之故。在东瀛期间,两人往返密切,屡获大千书画相赠,以五、六十年代作品最精。说明:本轴绘于六十年代初期,取巨幅罗纹纸绘制,松绘细腻浅绛设色淡雅,是研究大千转型期的重要作品。此时正值张大千辗转巴西、美国、东京、欧洲间,这个时期展览应接不暇,也为大千接触世界不同文化提供了一个契机,更是其画风演变的一个重要过程。来源:1. 大千好友庄禹灵、“海天堂”李海天递藏李海天,旅居日本横滨逾六十余年,在日创立了龙门商业集团,事业扩及重庆饭店、玫瑰国际旅馆及航运、金融、广播业等领域,现横滨重庆饭店仍藏有张大千、于右任等众多精品。李海天先生旅日期间,积极推动国际文化交流,不仅成立中日文化基金会,资助留学生、支持侨校,也曾任华侨协会及侨联常务理事,为国家、为侨界贡献心力。2. 香港苏富比,二○○九年四月,中国书画拍卖,编号388展览:台北,国立故宫博物院,《张大千的世界》,一九九八年九月廿六日至一九九九年一月廿日出版:1.《名家翰墨》第三十九期,张大千山水画特集(香港,翰墨轩,一九九三年四月),页272.《典藏大师系列 — 张大千》(台北,艺术家出版社,一九九八年八月),页1333.《张大千的世界》,傅申着(台北,羲之堂文化出版事业有限公司,一九九八年九月),图版674.《张大千先生百年纪念展》导览手册(台北,时报文化出版企业股份有限公司,一九九八年九月二十日),页865.《中国名画家全集 — 张大千》(河北教育出版社,二○○二年十二月),页586.《中国当代画家图典— 张大千》(四川美术出版社,二○○五年八月),页58参考:1.张大千送赠庄禹灵的《五十六岁自画像》、《竹林美人》可参见《张大千的世界》,傅申着(台北,羲之堂文化出版事业有限公司,一九九八年),图版58、662.《松岩泛舟图》可参见《梅云堂藏张大千画》(香港中文大学文物馆,一九九三年四月),图版107《松岛泛舟图》绘于大千返南美后寄赠庄禹灵,正是画家忆写与好友庄禹灵和郎静山同游松岛,故与游者皆纳于本幅画面。戴东坡帽携眷者,自是大千居士,作文士装扮之同游者,即庄、郎两人。画家笔下粗放豪迈,设色沈厚,构图注重取景特征所在,奇松遍植自是焦点,而岛上岩石嶙峋突兀,与间生其中的虬枝密草生呼应之效。巨岩中有裂缝断开,絶壁对峙,缝隙中迸出水道,益增险峻雄奇之势。

  

  
在本幅写成前约两月,画家笔下有《松岩泛舟图》,未点名取景何处,但题曰“不是东坡赤壁游”,构图则为近景,大千居士泛舟湖上。背景置巨岩虬松,恰是松岛特征,也在与庄、郎同游松岛之稍后时期,可能是首幅取景该处之作。他返回巴西应庄禹灵之请,取“大风堂”制仿宋罗纹纸,绘成本幅六尺巨制,而构图已作改动,人物、背景也较《松岩泛舟图》丰富,画面与题款直指松岛游踪。写毕,寄返东瀛送赠。庄氏所藏大千书画甚伙,部份后转与在日本经商之李海天,亦即当年委拖张大千创作压轴巨制《庐山图》者。该图原是张大千应日侨好友李海天请托,将做为新饭店镇店之宝,没想到因作品一直未完成落款,张大千突因病过世,李海天也未要求履约。“庐山图”高178.5、横994.6公分,现为台北故宫博物院“国宝”级藏品。

  

  
1955年,经过了充分认真的准备,张大千的画展在一家日本著名的古董店内开幕,画作仅有三十多幅,但质量一流,值得一提的是还展出了几幅书法作品,写的是张大千自作诗词,在“书道”极受尊敬的日本,诗书画三绝,大受尊崇。大获成功后,第二次的“重磅炸弹”则是当年远赴敦煌带回的多幅临摹作品。彼时,敦煌学方兴未艾,日本文化界又特别尊崇唐宋古意,张大千的这步棋子,又下得稳、准、狠。六十年代初期,大千更是频繁到访日本,除了到松岛漫游写生,下榻横滨中华街,冬日东京上野公园梅花开时,总不忘至此写生留影。

五十年代后期,大千旅居海外,辗转日本、巴西、美国、欧洲间,这个时期展览应接不暇,长期往来东京、瑞士、巴黎,接触了大量海外风光,一时激发了大千的创作欲望,开拓了其创作的素材。大千画国外的景色,有日本松岛、瑞士雪山、巴西八德园、美国加州的“可以居”,后在洛杉矶附近Carmel建“环荜庵”,这段时期,创作的题材都是比较受追捧的。
1960年张大千在欧洲举行巡回展,包括巴黎、布鲁塞尔、雅典、马德里;在巴黎国际艺术沙龙举行近作展。后布鲁塞尔的罗雅德艺术历史博物馆,及雅典的帕纳斯官相继展出;十一月,在西班牙首都马德里举办《张大千近作展》。
1961年又于日内瓦展出新作,大千先生三十幅近作在瑞士日内瓦艺术历史博物馆展出;秋季,巨幅作品《荷花通景屏》在巴黎圣勒士奇博物馆举行特展,作品被纽约现代博物馆购藏。十二月,在巴西圣保罗市举办近作展。发表《画说》等美术理论文章。建立了张氏在国际间的声名地位,从此他不断在欧、美、亚等地开画展,并旅游于世界各地。
1962年八月,大千先生应“历史博物馆”之邀,由巴西飞赴台北,在该馆举行了大规模的《张大千画展》,展出了《蜀江图卷》等共约百幅作品,内中多幅皆以泼墨、泼彩写成;是年,香港大会堂博物馆落成,举行《张大千作品邀请展》。

  
宋-元"金光明最胜王经"十卷全
《金光明最胜王经》,简称《金光明经》,略名《金光明经》、《最胜王经》,收于《大正藏》第十六册。历来共有五译。本经自五世纪初传入中国,就受到汉族及周边民族的百姓热烈信仰。由于经中所说的诵持本经能够带来不可思议的护国利民功德,国家及持诵人可得四大天王保护,能使国中饥馑、疾疫、战乱得以平息,国土丰饶,人民欢乐,使一切世间有情安稳康乐。故历代以来《金光明经》被视为护国之经,在大乘佛教流行的所有地区都受到了广泛重视。

  

  Lot 588

  宋-元 "金光明最胜王经"十卷全

  黃麻纸经折裝

  L28.5, W11.5cm ×10册

  HKD 800,000 - 1,200,000

  RMB 728,000 - 1,092,000

  JPY 11,008,000 - 16,512,000

  USD 104,000 - 156,000

  出版:

  ①《官报》(第三〇三四号),大蔵省印刷局编,昭和十二(1937)年二月十六日,页410。

  ②《重要美术品等认定对象目录》,文化厅(著作权者),株式会社思文阁发行,昭和四十七年(1972)年二月,页508。

  ③日本某寺院出版,2001年,页478。

  来源:西村芳次郎(1868-1939)旧藏。

  注:

  ①昭和十二(1937)年经文部省认定重要美术品。

  ②匣内附国宝鉴查官、文化财调查官主任田山信郎(1903-1980)信件。

  

  《金光明最胜王经》在日本的佛教历史中占据了极其重要的地位,从七世纪开始,它就与《妙法莲华经》、《护国仁王经》被列为“镇护国家之三经”,在全国的寺院诵读。位于大阪,由圣德太子(572-621)创建的名迹四天王寺,别称为金光明四天王大护国寺,便是以此经为根基而建。此经历来在日本被信者反复抄录传播,从中国渡来的《金光明经》写经以及刊本在日本更是如珍宝般受到敬奉。而如今在日本,宋元以前的《金光明经》写经及刊本极其寥寥,无残缺的整套作品更是鲜为一见。

  

  

  
本品宋-元《金光明最胜王经》,十卷全,经折装,染黄皮纸,文理坚致有韧性。刊刻精工,每页六行,每行17字,每一卷后,均有反切注音。版式行间疏朗,字体流畅遒劲,墨泽清纯匀凈。刻经字体秀雅古劲,见宋风遗韵,细观笔画结体,有高丽初刻经字体之风。对比现藏中国图书馆的大般若波罗蜜经卷第三百六十二(高丽初刻大藏经本),现藏京都的大方广十轮经(高丽初刻大藏经本)其刻经用纸材质相似,有可能为同类皮纸。北宋时,士大夫们喜用高丽纸作书画装裱衬纸,文人更喜以高丽纸为赠送友人礼物,韩驹诗云:“王卿赠我三韩纸(即高丽纸)”而于南宋人陈槱在《负暄野录》(十三世纪)巻下论纸品时写道:“高丽纸类蜀中冷金,缜实而莹。”可见于宋代,高丽纸已经流通于文人士大夫之中,甚至于刻经、佛画之上。

  

  

  
东瀛列岛珍藏着不少高丽佛画、高丽佛经。例如:《阿弥陀如来像》(1306年作,日本重要文化财,日本根津美术馆藏)、《大宝积经》(1006年作,日本重要文化财,日本京都国立博物馆藏)等等。东京中央也曾于2019年春拍之际出品过一套高丽写经:金泥写经“妙法莲华经卷一”,其制作款式、形制基本沿袭文化母国宋元的制经传统。此套《金光明最胜王经》的流传,正如上述的举例那般,由海外传来,原为日本寺院旧藏,后为著名地方历史学家西村芳次郎递藏。

  第一卷尾页见落款“正平辛丑春为二世圆成大愿主慧镜敬志”,每一卷均见寺庙之印款“大隐禅庵,河内州交野郡”。可知此套经卷从渡来时间不晚于正平辛丑(1361)年。曾为河内国交野郡(今大阪府枚方市)大隐禅庵之藏经。另外,还见箱底书:“于时延宝六(戊午)年(1678)九月十五日放生大会被行序,此经奉□□者也”。或许是在这个时间点之后,流传自私人藏家西村芳次郎手中. 西村芳次郎(1868-1939)者,号闲梦,京都府八幡市人,著名地方历史学家。曾是松花堂庭园(国指定史跡国指定名勝)的所有者,为松花堂庭园的整修,以及八幡市的道標建設做出了極大貢獻。作为知识分子的西村深知此经的珍贵,他于上世纪三十年代,着手开始准备为此经申请文部省重要美术品认定之事宜。是经附西村芳次郎与国宝鉴查官、文化财调查官主任田山信郎(1903-1980),就鉴定此作以申请重要美术品一事之往来信件,另附重要美术品认定证书。 正是因西村芳次郎的积极整理和筹备、田山信郎的研究调查下,是经于昭和十二(1937)年二月十六日经日本文部省认定为重要美术品。著录公告于《重要美术品等认定对象目录》(文化厅,株式会社思文阁发行,1972年)及《官报》(第三〇三四号,大蔵省印刷局编,1937年)之中。在日本,要经过繁复的申请手续和严格的鉴定,准国宝级的作品才可被认定为重要美术品。获此称号的作品,意味着其艺术价值不仅得到了充分肯定,其历史人文价值也经过严苛的审定得到了认可。而继西村氏之后,此经卷为日本某寺院宝藏。
更多书画精品赏析

  

  Lot55张大千(1899-1983)竹中美人 行书丁丑(1937)年作设色纸本 洒金纸本成扇19×46cm 约0.8平尺HKD 300,000 – 400,000 RMB 273,000 – 364,000 JPY 4,128,000 – 5,504,000 USD 39,000 – 52,000款识:[画]丁丑六月朔,写与廷英侄媳,张爰。钤印:张爰(白)、大千(朱) [书]渐有蜻蜓立钓丝,山花红映水迷离,而今解道江南好,三月春波绿上眉。栖溪舟中作。小坐中庭月色微,满身花雾欲凉衣,市喧已定万缘寂,一二流萤佛面飞。禅定寺夜坐口号。真为廷英侄媳书,大千爰。钤印:张大千(白)出版:1.《畫賛のすすめ》,高桥广峰编,日贸出版社,1984年2月,頁26-27。 2.《畫賛の書き方》,高桥广峰编,日贸出版社,1988年1月,页132。 3.《水墨畫の観方と解釈-明清書畫扇面二〇〇選》,高桥广峰编,日贸出版社,2005年3月,页59、封面。

  

  
来源:日本书画家高桥广峰同一旧藏。说明:此箑为张大千于丁丑1937年为“廷英侄媳”所制,一面绘竹中美人图,一面以行书录七言诗旧作二首,诗画合璧,交相辉映,虽在方寸之间,亦有万般风情。

  

  
大千绘美人堪称绝手,只见扇中美人倚竹而立,丹唇似笑,“娴静娟好,有林下风度,遗世而独立之姿。”此箑另面以行书录《栖溪舟中作》、《禅定寺夜坐口号》七言诗旧作二首,用笔灵动恣意,漫溢洒脱之气。此扇集张大千诗、书、画、印之四绝于一体,作为品味“大千世界”的风雅佳物,至为难得。

  

  Lot25
赵叔孺(1847-1945)、王福厂(1879-1960)、江寒汀(1903-1963)、陆抑非(1908-1997)等合作书画集锦成扇辛巳(1941)年作、壬午(1942)年作设色纸本 洒金纸本成扇18×44cm 约0.7平尺HKD 38,000 – 42,000 RMB 34,580 – 38,220 JPY 522,880 – 577,920 USD 4,940 – 5,460款识:①永嘉马公愚书于海上。钤印:冷翁(朱)、马公愚印(白) ②辛巳冬日,慕康郑师玄写。钤印:慕康(朱) ③辛巳冬月,赵时棡。钤印:赵时棡印(白)、叔孺(朱) ④壬午春,少云樊浩霖。钤印:樊(朱) ⑤壬午大暑,张启后。钤印:张燕昌印(白)、甲辰传胪(朱) ⑥辛巳冬月,抑非居士。钤印:陆翀之印(白) ⑦辛巳冬日,录陶渊明诗,福厂王褆。钤印:王褆(白)、福厂六十后所作(朱) ⑧壬午四月,寒汀。钤印:江荻(朱)出版:《水墨畫の観方と解釈-明清書畫扇面二〇〇選》,高桥广峰编,日贸出版社,2005年3月。来源:日本书画家高桥广峰同一旧藏。

  

  Lot13
冯超然(1882-1954)、曾熙(1861-1930)读易图、行书乙丑(1925)年作设色纸本 纸本成扇19×43.5cm 约0.7平尺HKD 30,000 – 40,000 RMB 27,300 – 36,400 JPY 412,800 – 550,400 USD 3,900 – 5,200款识:[画]把卷读竹雨,开轩吟松风。乙丑秋八月,长椿先生大雅属正,冯超然并题于嵩山草堂。钤印:超然(朱) [书]乙丑秋临黑女志,长椿仁兄法家正之,熙。钤印:曾熙私印(朱)出版:《水墨畫の観方と解釈-明清書畫扇面二〇〇選》,高桥广峰编,日贸出版社,2005年3月。来源:日本书画家高桥广峰同一旧藏。

  

  Lot14
溥伒(1893-1966)、溥佺(1913-1991)、启功(1912-2005)、赵叔孺(1874-1945)幽篁高士图、行书设色纸本 纸本成扇18×43.5cm 约0.7平尺HKD 38,000 – 42,000 RMB 34,580 – 38,220 JPY 522,880 – 577,920 USD 4,940 – 5,460款识:[画]①独立苍茫自咏诗。松风溥伒写高士。钤印:伒(白) ②松窗溥佺补幽篁。钤印:松窗(朱) ③松壑启功写坡石秋林。钤印:启功小印(白)、苑北(朱) [书]赵时棡。钤印:赵叔孺(朱白)、大雅(朱)注:“竹仙刊”扇骨。出版:《水墨畫の観方と解釈-明清書畫扇面二〇〇選》,高桥广峰编,日贸出版社,2005年3月。来源:日本书画家高桥广峰同一旧藏。

  

  Lot209
张大千(1899-1983)夏日清香己亥(1959)年作设色纸本 镜框46.5×35cm 约1.5平尺HKD 1,000,000 – 1,500,000 RMB 910,000 – 1,365,000 JPY13,760,000 – 20,640,000 USD 130,000 – 195,000款识:己亥六月初三日,大千居士爰。钤印:张爰长寿(朱)、张大千长年大吉又日利(白)说明:《夏日清香》是张大千1959年绘赠詹云白女士,后于1995年初赠与高仲奇先生。来源:“梅云堂”家族珍藏中国书画。注:本幅乃张大千1959年赠予詹云白女士。参阅:《从古典到现代》张大千的艺术冯幼衡,P25图二十六,张大千《紫莲花》1956年绘,2019年初版。

  

  张大千《夏日清香》参阅

  

  Lot232
吴昌硕(1844-1927)金果图癸丑(1913)年作设色纸本 立轴136.5×35.6cm 约4.4平尺HKD 600,000 – 800,000 RMB 546,000 - 728,000 JPY 8,256,000 - 11,008,000 USD 78,000 - 104,000款识:①树屏仁兄属写,癸丑冬,吴昌硕。钤印:俊卿大利(白) ②五月天热换葛衣,家家庐橘黄且肥,鸟疑金弹不敢啄,忍饥空向林间飞。老缶。钤印:仓硕(白)、归仁里民(白)说明:明清以来,学习金石之风日盛,而能集大成,将“金石气”尽显腕底的,吴氏当为第一人。能将“金石气”贯穿书画,打个通关。缶翁以其不俗的笔法,用自家法,言简意赅的表现的传神到位,此画枇杷,又称庐橘,缶翁将书法的笔法用的淋漓尽致,横竖点画,尽在其中。

  

  出版:《私たちの秘藏名品展》,日中友好会馆,1989年4月,图版5。

  

  Lot220徐悲鸿(1895-1953)双喜图1939年作设色纸本 立轴63×25.5cm 约1.4平尺HKD 1,200,000 – 2,000,000 RMB 1,092,000 – 1,820,000 JPY16,512,000 – 27,520,000 USD 156,000 – 260,000款识:廿八年春日,悲鸿。钤印:徐(朱)说明:本幅《双喜图》创作于1939年春,以两只喜鹊跃上红梅枝头寓意喜上眉梢,表达了艺术家对新一年的憧憬。时徐悲鸿为抗日募资客居星洲,与海南名士韩槐准雅集于韩氏规模颇具的私家庄园“愚趣园”。抗战期间,徐悲鸿曾携带一批珍贵名画托韩槐准代为保存,归国加入抗日行列。抗战胜利后,韩槐准将这批好不容易保存下来的珍贵名画,一件不少地差人送到北京。来源:新加坡韩槐准旧藏。

  

  Lot 218齐白石(1863-1957)柳牛图水墨纸本 立轴76.7×34.6cm 约2.4平尺HKD 250,000 – 350,000 RMB 227,500 - 318,500 JPY 3,440,000- 4,816,000 USD 32,500 - 45,500款识:借山老人白石一挥。钤印:白石(朱)、吾年八十七矣(白)、老为儿曹作马牛(白)说明:此幅《柳牛图》的绝妙之处,正是为人之不为,为人之不敢为,幽默风趣的题材,令人莞尔之余,其敢于开创的精神,亦让人钦佩。此作不仅角度刁钻,充满闲情逸致,笔墨更是奇佳,柳条行云流水,信手拈来。墨牛凝重浑厚,寥寥数笔,形态俱出。柳条轻快,墨牛稳重,二者于画面上形成鲜明对比。正如落款“一挥”,即是不计工拙,出于自然而又不失古法,可谓妙哉。来源:台湾清玩雅集会员旧藏。

  

  Lot 574
崔子忠(1595-1644)罗汉图卷崇祯庚午(1630)年作设色纸本 手卷28.2×260.3cm 约6.6平尺 HKD 1,500,000 - 2,000,000 RMB 1,365,000 - 1,820,000 JPY20,640,000 - 27,520,000 USD 195,000 - 260,000款识:崇禎庚午夏日,崔子忠写。钤印:道毋(白)、青蚓(朱)题跋:季全宝笈。癸亥夏六月。钤印:晏氏家宝(白)藏印:晏(朱)、季国全家晏氏(白)、晏氏平甄馆秘籍印(朱)、喜泉斋(白)说明:崔子忠是明代的绘画大家,可谓名噪一时,与陈洪绶齐名,号南陈北崔”。他的画风远追晋唐意趣,不囿于宋元窠臼。其画作也被称为"儒者笔墨"。此图以罗汉人物为主,背景留白,突出主题。共计绘人物二十,或倚松坐石,或晏坐禅定,或阅经论道。他的罗汉构思新奇、含蓄,意境幽僻,笔法稚拙,设色淡雅,富有笔墨趣味。这些罗汉形神兼备,罗汉头颅结构和面部表情夸张,眉毛浓密,面部表情描绘细腻生动,人物瞬间的神态、特征却表现得准确生动。人物衣纹作颤笔细描,线条多屈曲转折,虬折多变,折而不滞,颤而不散,突出了衣服质料的柔软质感和随风飘的动势,气意超迈,神色如生,可谓自成一家。作品墨色灵秀,用色单纯,设色清丽,画面极其素雅,堪称杰作。

  

  出版:《高迈—明代书画名家收藏展》,东京中央拍卖,2018年,页176,图74。

  

  出展:《高迈—明代书画名家收藏展(京都市美术馆特展)》,随风会主办(东京中央拍卖协力),京都市美术馆别馆,2018年4月4日-8日。

  

  

  Lot593
董其昌(1555-1636)行书王维诗卷己未(1619)年作绢本纸本手卷字:26.5×232cm约5.5平尺跋①:26.5×6.5cm约0.2平尺跋②:26.5×100.5cm约2.4平尺HKD 1,500,000 - 1,800,000 RMB 1,360,000 - 1,638,000 JPY20,640,000 - 24,768,000 USD 195,000 - 2,000释文:柳暗百花明,春深五凤城,城鸦睥睨晓,宫井辘轳声,方朔金门侍,班姬玉辇迎,仍闻遣方士,东海访蓬瀛。款识:己未春日,书于苕溪舟次,其昌。钤印:太史氏(白)、董氏玄宰(白)、玄赏斋(朱)藏印:陈标曾观(朱)题跋:①此香光真迹,以荒率见天机,非余子所能学步也。道光十八年春仲,福州梁章巨。钤印:茝邻(朱) ②董文敏书晚年尤苍劲入神,非可以形迹求者,此真晚年所作,洵墨宝也。戊戌首夏,书于桂林行舍,卞斌。钤印:雅堂(朱) ③向见文敏公多韶秀之致,此其神龙夭矫,尤超然于笔墨蹊径之外者。道光辛丑立春前三日,乌程钮福保谨识。钤印:右申(朱)、福保(白) ④以漱雪嚼冰之韵,归峻洁以水到渠成之理,还自然虽因率见超,仍是思翁本来面目,憩庐陈继昌书于桂垣之借山借水借巢居,时辛丑芒种前三日。钤印:憩庐(朱)、优许养疴恩已再(朱)、我自用我法(朱) ⑤香光行草书以荒率取韵于笔墨之外,其格故是独剏,然亦从杨少师、米南宫化来也,道光乙巳九月朔日,观于桂林独秀峰畔。吴式芬识。钤印:吴式芬(白)、颂孙(朱) ⑥香光于莲花庄朱氏有连尝往来,苕上所留真迹最多,此卷亦其一也,生气迥出,故非赝本。道光二十七年丁未,吴兴周学浚。钤印:缦云过眼(朱) ⑦道光己酉春二月,梦白郑祖琛观于桂林节署。钤印:麟溪后裔(白) ⑧思翁所书唐王维早朝诗,作于太湖舟次,行中带草,遒丽逸郎,而风神独绝,用墨枯湿浓淡,尽得其妙,款署己未,乃六十五岁所书,诚非诸家所能及也,堪称神品,宝之宝之。辛卯夏,光启鉴题。钤印:刘光启印(白)、率真(白)题签:思翁神品。各名家题跋之卷,寒松题。钤印:张(朱)说明:此董思翁神品,行笔潇洒,起转自如,卷末观跋累累,由晚清诸位名臣学者于道光辛丑(1841)、乙巳(1845)年过眼题记、当代文物鉴定家刘光启于辛卯(2011)年鉴题,实为不可多得的手卷。题跋者梁章巨(1775-1849),字闳中,又字茞林,号茞邻,晚号退庵。祖籍福建长乐县,清初徒居福州,自称福州人。梁章巨平生纵览群籍,能诗善书,学识渊博,精鉴赏,富收藏,好金石。 题跋者卞斌孙(1872-1938),原名延祺,字受兹,后改名斌孙,字公弢。同治十一年壬申(1872)九月生。卞斌孙幼承家学,勤奋好学,工书法。楷书能入得晋唐诸家之室,博采众长,行书一改晚清颓废之态专攻章草。时人以张旭比之,号称当代的“张颠”。题跋者钮福保(1805-1854),浙江乌程(今浙江吴兴县)人。字右申,号松泉,榜名福保。清道光十八年(1838)状元,与三甲第四十名曾国藩同榜。钮福保在高取状元之后,授翰林院修撰,掌修国史。道光十九年,奉命出任江南乡试副主考官。题跋者陈继昌(1791-1849),本名守叡,字哲臣,号莲史,生于清乾隆五十六年(1791年),卒于清道光二十九年(1849年)。是中国科举史上最后一位“三元及第”。题跋者吴式芬(1796-1856),字子苾,号诵孙,海丰(今无棣)县人。嘉庆元年丙辰年二月二十四日,生于京师。金石学家和考古学家。清道光进士,官至内阁学士,生平专攻训诂之学,长于音韵,精于考订,凡鼎彝、碑碣、汉砖、唐镜之文,皆拓本收录。平生著述有《金石汇目分编》、《陶嘉书屋钟鼎彝器款识》等。题跋者周学浚(1810-1858),字深甫,号缦云,浙江乌程县人,清朝政治人物、榜眼及第。与周学濂、周学源三兄弟皆有盛名,道光二十年(1840年)举人。同治初入曾国藩幕。纂成《湖州府志》。题跋者郑祖琛(1784-1851),清浙江乌程(今属吴兴)人,字梦白,郑义门第二十三代孙,清代嘉庆年间官员。题跋者刘光启(1932—2019),出生于河北省冀县,国家文物鉴定委员会委员。天津市文物鉴定委员会委员、天津市文史馆馆员。

  

  Lot590清道光 平定回疆图铜版画纸本铜版画 手卷

  55.5× 92cm 约4.6 平尺×10 幅,全长61 x 980cm

  HKD 800,000 - 1,200,000 RMB 728,000 - 1,092,000 JPY 11,008,000 - 16,512,000 USD 104,000 - 156,000来源:美国罗得岛私人家族旧藏。说明:清道光平定回疆图铜版画,即为难得一见的稀本 ,刻于道光九年(1829)。 图中描绘清政府出兵平定回疆叛乱的战绩,包括《浑巴什河之战》、《柯儿坪之战》、《洋阿尔巴特之战》、《沙布都尔庄之战》、《阿瓦巴特庄之战》等共十幅。此件作品由擅长建筑风景及人物肖像的宫廷画家绘制,内务府造办处镌刻铜版印制。每幅图上端皆有道光皇帝为每一次战役所题的御制诗文。 此套作品在中国铜版画历史上有十分重要的意义,意味着清代铜版画的终结。是清朝铜版画收藏体系中不可或缺的一套作品。

  

  

  参阅:《清代宫廷版画》故宫博物院编,2006年,第120页,图65。

  

  Lot573
陈洪绶(1599-1652)卜居图设色绢本 立轴142×62.7cm 约8.1平尺HKD 1,200,000 - 1,500,000 RMB 1,092,000 - 1,365,000 JPY16,512,000 - 20,640,000 USD 156,000 - 195,000款识:云溪老迟洪绶画。钤印:陈 洪绶印(白)题签:明陈老莲画卜居图真迹。绢本精品,己未春日,吴倩题籖。藏印:漫漶不辨说明:是幅作品,描绘一文士与二仕女围坐于石几,几案上置书册、茶具,一仕女将欲抚琴,一仕女呈插花之态。他用精细工整的手法表现人物,所绘人物躯干伟岸,形象饱满质朴,人物五官和面部用线准确、简练,线条沉着劲练,勾勒精细;衣纹线条细劲清圆,洗练稳健,圆润柔美,又森森然如折铁纹;色彩沉着含蓄,格调高古。配合落笔重顿折多的石几轮廓及用线有金石味,以侧笔、干墨的密集皴擦,笔法苍老润洁,颇有古人遗意,体现了炉火纯青的笔墨造诣。《清史稿陈洪绶传》评价他的画“衣纹清劲,力量气局,超拔磊落,在仇(英)、唐(寅)之上,盖明三百年无此笔墨。”出版:《高迈—明代书画名家收藏展》,东京中央拍卖,2018年,页180,图76。

  

  出展:《高迈—明代书画名家收藏展(京都市美术馆特展)》,随风会主办(东京中央拍卖协力),京都市美术馆别馆,2018年4月4日-8日。

  

  Lot521
赵之谦(1829-1884)行书八言对句纸本立轴 对联165×35.5cm 约5.3平尺 ×2HKD 80,000 - 120,000 RMB 72,800 - 109,200 JPY1,100,800 - 1,651,200 USD 10,400 - 15,600释文:石潭白鱼自出自没,草屋老树相因相依。款识:栎生仁兄大人属书,撝叔赵之谦。钤印:赵之谦印(朱)、长陵旧学(朱)来源:“蠖隐小榭”亚洲私人藏家同一收藏注:与《一期一会·听茶闻香》lot741-lot748,《中国重要瓷器及艺术品》lot801-lot825,为同一来源。

  

  

  Lot589
明永乐十七年(1419)“大方广佛华严经”八十一卷全明永乐十七(1419)年作L:33.2cm, W:12.2cm× 81冊纸本经折装HKD 1,200,000 - 1,800,000 RMB 1,092,000-1,638,000 JPY 16,512,000-24,768,000 USD 156,000-234,000来源:京都私人藏家旧藏。

  

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